石泉县图书馆

三鼎甲是清朝科举制度中，殿试中考得前三名（状元，榜眼，探花）的荣誉称号。而京剧中也有“三鼎甲”的称号，分为前三鼎甲和后三鼎甲。

京剧前三鼎甲指的是京剧形成初期，第一代演员中的三位杰出老生人才：程长庚，余三胜，张二奎。

余三胜成名最早，隶属春台班，代表汉（汉调）派；张二奎接踵成名，隶属四喜班，代表京派；程长庚成名较晚，隶属三庆班，代表徽（徽调）派。但程长庚后来居上，在早期京剧史上威望最高，影响最大。

之前说戏小课堂已经详细介绍了前三鼎甲，今天我们来讲讲后三鼎甲。

后三 鼎 甲

京剧后三鼎甲是指京剧成熟时期的谭鑫培、汪桂芬、孙菊仙三位杰出的老生演员。他们都曾师事程长庚之门，而以谭鑫培成就最高。 

·谭鑫培

谭鑫培（1847年—1917年），本名金福，字望重，京剧演员，工老生。

他是京剧谭派的创立者，有伶界大王之赞。其对京剧艺术的革新，起到了继往开来的作用，对后世影响极其深远，行内有“无腔不学谭”之说。

谭鑫培曾师事程长庚、余三胜，并向张二奎、卢胜奎、王九龄问艺，博采众长化为己有，终成一家。

他一生创造了众多的艺术形象。由于他善于体察人物的身份、性格和精神气质，因而演来无不形神毕肖。

熟悉谭派艺术的著名票友陈彦衡说：“谭鑫培演孔明有儒者气，演黄忠有老将风，《胭脂褶》之白槐居然公门老吏，《五人义》之周文元恰是市井顽民。流品迥殊而各具神似。”

他在塑造人物时，不仅注意形象的真，而且讲求艺术的美，在唱念做打各方面都有自己的独特创造。

·汪桂芬

汪桂芬（1860年—1906年），名谦，字艳秋，号美仙，小名惠成。汉川县城关人，梨园世家出身。

汪桂芬继承了程长庚的艺术并有所变化、发展，成为“汪派”。

汪桂芬嗓音高亢浑厚，善于运用丹田气和脑后音，歌声响遏行云，发音吐字饱满，韵味十足，极富立体感。其唱腔激昂雄劲，善于表达悲愤慷慨的情绪，演唱悲剧性故事或悲剧性人物时，着力突出其壮美的一面，而不是只单纯强调其悲凉凄苦的感情，如《文昭关》的伍子胥和《骂曹》的祢衡。

他嗓音特点是“脑后音”，而且带有“嘎音”，开口发声非常响亮，唱完仍似有余音袅袅。

汪桂芬虽以唱工见长，但是也能演做工和念工戏。做工方面，他发扬了程长庚端凝肃穆的风格，注意体现剧中人物的身份，如对关羽、鲁肃等形象的描绘便突出了他们典雅凝重的气度。

·孙菊仙

孙菊仙（1841年—1931年），出生在天津市一位商人的家中。清末民初京剧表演艺术家，京剧老生，是半途转业、三十岁以后才由“票友”下海的著名艺人。

孙菊仙的唱腔唱法，以大气磅礴、不拘细节为主要特色，世称孙派，是清末重要的老生流派之一。

孙菊仙嗓音宽厚高亮，音量极大，有宽有窄，有高有低，五音俱佳，每一放歌，浩瀚洪阔有如雷鸣。兼之气力充沛，用尖腔、使嘎调，极其自然。唱腔古朴雄壮，不事雕琢，磅礴充沛而少转折，长腔也不常见，虽粗服乱头却别具魅力，真挚朴实感染力强，令听者动容。

孙菊仙的念白，吐字饱满，有棱有角，间有天津方音，又吸收了王九龄既上口、又接近口语的念法，铿锵有力，爽朗风趣，无作戏痕迹。

孙菊仙在新三杰中属守旧类型，但也有所创造。他的唱、念纯以气胜，并且善于通过气息的放与收、音量的大与小、声调的高与低、节奏的疾与徐、行腔的曲与直等方面的对比，造成鲜明、强烈的印象，取得感人的效果。如《逍遥津》《李陵碑》《乌盆记》等剧目中的大段唱工即是这样处理的。

在当时的“后三鼎甲”中，孙菊仙的唱善用“膛音”，以慷慨激昂胜；汪桂芬用“脑后音”，以雄健刚劲胜；谭鑫培善用“云遮月”的嗓音，以声调悠扬婉转，长于抒情取胜。

同一剧目如《文昭关》《捉放曹》《鱼肠剑》等，三人演来，各有特色。

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（来源：国家公共文化云）